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剧情简介
麦苗儿叹口气我没可再搞另一个‘红旗’所以要好好守着它雨绣如果你做不到你可以离开银海我去和罗翔说他多么听的话齐雨绣又冷笑起来你要我做一头任劳...罗翔这下没法和何润霖单独相聚了主任死活要做东宴请几位客人指导员客套两句饭桌上答应多多关照储蓄所多派警力来转转饭局上指导员还和大家大谈公...
精选评论
原来在第一部Joachim Trier的叙事风格和基调就已经如此成熟而其对于特定的社会环境和群体的洞见把奥斯陆文学青年的“伤痛青春”打磨成更具有超越Nordic reality的普世的现代性惆怅奥斯陆和巴黎成长的停留与离开而爱情的循环是倒数结束前闭上眼的黑暗对于未来的无所适从带来的是仿佛消解的忧愁却又有着半透明的希望“叶君临李子染的小说”达到了有意义的叙事和有新意的作者性有时候难以调和的某种超越的平衡而难得的是文学创作与哲学矛盾嵌入生活的烟火之中却毫无违和做作
鱼青卿
确实模仿了很多同类日剧但我觉得它能爆红叶君临李子染的小说是因为里面的角色都是社会人世界观都已经成型并且都走在自己选择的道路上看了下那些类似的作品主角（甚至所有角色）无一例外是还没有确认自己位置的青少年这部剧要是用青少年作主要人物那就是无疑的烂剧最大的看点正在于一群已经意志成型的成年角色
高小猴
阿巴斯总是会选取一个非常简单的故事在一种近乎纯记录“流水账式”的叙述下逐渐拨开人物内心可以确定的是影片是围绕着结尾萨布齐恩最终见到马克马尔巴夫这一场景构建的萨在法庭中进行的宗教性忏悔与反思、记者庸俗而势利的报道等情节所汇聚的情感都是为了在最后一刻爆发（更是电影中唯一一次出现背景音乐的时刻）——既是一种对电影的祛魅又表明着电影的本性便是对边缘群体的永恒关怀从整体看更是一次挑战“现实—记录—虚构”关系的实验略有遗憾的是庭审部分追求报道质感的同时丧失了摄影机的灵活性拯救萨心灵的似乎被展现为艺术家而非艺术本身（因此存在一种资产阶级或知识阶层自上而下地对边缘群体的俯视）
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