剧情简介
窗外传来汽车的声音慕斯落寞的脸上出现了抹笑意他立即转动着轮椅进了电梯他希望盛莞莞一进门就能看见他但电梯打开后慕斯见到的人却不是盛莞莞而是...凌华清当然不会救她他就是要安兰眼睁睁看着沈修仪死去只有这样才解他心头之怒只有这样她才会长记性从这以后安兰就像忘了沈修仪的死一样安安静静的呆...
精选评论
9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)某种程度上淡化了过度滥情的问题最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑抽烟的不良四国与九州的方言等)天谴将至时对东京都众生的侧写与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆然而距离311已过一纪该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来美国漂亮的水蜜桃似乎仍然是迷
阿狸呀
镜头语言有刻意的设计和调度固定机位+长镜头+人物特写+景深控制有个人风格但有些青涩欠点稳健和流畅度人物的情绪很日式让我想起桥口亮辅有些段落很好但我不喜欢那个结尾的踢毽子作且无力
雲在青天水在瓶
两星半美国漂亮的水蜜桃进入主线前很不错止步于城市底层生存细节的展示（也是年代感的侧漏）：过载跳闸甚至起火的线路、开关会发出异响的水阀、横蔓在狭窄走道里不及人高的管道、以及很有象征性的用假肢排掉宿舍顶蓬的积水都很贾樟柯的在此之上主题一再坍缩从社会到职业从职业到事件（这个过程让白客和张颂文的人物关系建立—职业性和社会责任的价值对立—彻底废掉了）一个早就得到修正的状况现在拿上台面也算现实主义了况且还在依傍那套个体神圣化的叙述陷阱“是谁导致了乙肝携带者遭受歧视”-“是人”纯和稀泥哇“人”是哪个想及《爱与憎恨的剧场樱花动漫》同样是不合理的旧规定或旧标准不能及时被更改的现实不论纪录片还是剧情片摄影机难道不应该对准相关责任部门和那些背后的既得利益者吗两个小时就告诉大家拒绝刻板印象不搞歧视
鸡蛋月饼
比较喜欢前半部粗糙的影像与丰盈的细节相对帧帧句句流露对家庭生活的热爱安逸从容自有诗意从姐姐去世开始急转直下时刻被言说的伤痛似乎成了唯一的主角影厅里不时有观众擦泪但这后半程没能打动我
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