黑玫瑰iv1

bell hooks, "ethnographic gaze", "an outsider looking in", "does not oppose the way hegemonic whiteness 'represents' blackness but rather assumes an imperial overseeing position that is in no way progressive or counterhegemonic." Judith Butler, "camera itself is empowered as phallic instrument", "the vehicle through which the transubstantiation occurs", "an instrument and effect of lesbian desire", "to enter into a logic of fetishization which installs the ambivalence of that 'performance" as related to our own." 但说实话自己观影时没觉得这部的gaze有多problematic/patronizing黑玫瑰iv1可能因为我本身就是一个凝视这个群体的外人

和预想的一样舒服 在废品堆前演奏巴赫的小男孩 幻想河豚料理的小男孩爸 蹭饭邻居 吹泡泡和尚 想踢孕妇肚子的房东 被街坊治愈的男主 忘记自己去世的前房东 飘在空中的外星金鱼 绽放的骨灰烟花 只要能感受到生活的一丁点小美好都是活着的意义 看完好想煮一锅米饭 打开锅 深吸一口饱满的熟米香 就着刚摘下的黄瓜 沾点美乃滋 咔呲 咔呲

影史最伟大的续篇系列之中的最高成就“教父”的发迹史与迈克的扩张史双线并进打通时空的联结构成一幕宏伟的帝国版图；比第一部更为庞杂的结构更为宏大的叙事既对维多的整个人生线做了补充也让迈克这个人物更加立体丰满；如果说教父Ⅰ是一段残酷的斗争史与成长史那教父Ⅱ便是一段家族的变迁史与时代的更迭史第二部的纵深感与苍凉感比前作更为幽暗深邃；迈克的人生基调与其父完全不同无时无刻不呈现出一种孤独他奋斗半生承担一切拥有了很多常人无法企及的成就却也失去了许多最真挚的情感与最简单的快乐；当他独自一人深陷在昏暗的房间、偌大的椅背中时从他深邃的眼眸中谁还能记起这就是曾经那个投笔从戎黑玫瑰iv1想要报效国家的年轻人呢…

让我们承认吧荒谬已是我们生活之常态nobody even cares多么可悲的时代

八年后再回首发觉它根本就不是记忆中的庞然大物尽管有史诗级的经典开场但与“越南”没什么关系更像是一组西线无战事式的战场-青春短篇叙述着脆弱的个体在巨大的现实之中沉痛的无力——无论怎样挣扎都无法避免被消化吸收黑玫瑰iv1简直要放弃人心才能安抚炽烈的恐惧每次看记者片都想当记者……